由北京大學(xué)國(guó)際合作部主辦、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院承辦的“生命望鄉(xiāng)的行吟——著名旅加畫家、北京大學(xué)海外訪問學(xué)者王其鈞教授個(gè)人繪畫展”于2016年10月23日在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂展出。作為2016年“北京大學(xué)國(guó)際文化節(jié)”系列活動(dòng)、同時(shí)也是北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院建院20周年紀(jì)念活動(dòng)之一，畫展吸引了大量觀眾參觀。
隨著畫展的開幕，王其鈞教授的作品集《生命望鄉(xiāng)的行吟》也一并由國(guó)際文化出版公司出版了。本書由北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)向勇先生主編，并親自以《生命望鄉(xiāng)的行者》為題，為本書作序。向勇先生是文化產(chǎn)業(yè)研究領(lǐng)域的青年學(xué)者，他對(duì)于本書給予了很高的評(píng)價(jià)。在序言中，向勇先生這樣寫道：“盡管游走西方多年，沉浸在后現(xiàn)代主義的藝術(shù)喧囂中，然而在東西文化對(duì)峙、碰撞與沖突的宏大敘事與個(gè)人境遇之間，他依然能夠堅(jiān)守中華文化傳統(tǒng)，捍衛(wèi)中華藝術(shù)經(jīng)典?！边@是對(duì)于王其鈞教授的藝術(shù)作品和藝術(shù)創(chuàng)作理念的一個(gè)總結(jié)，也是《生命望鄉(xiāng)的行吟》一書的靈魂所在。
王其鈞先生現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授，作為建國(guó)以來具有代表性的60位畫家之一，同時(shí)也是著名的旅加畫家、學(xué)者，其作品具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。王其鈞教授不僅擅長(zhǎng)油畫創(chuàng)作，他的國(guó)畫、水彩畫造詣同樣很高。不僅如此，他還是一位全才，對(duì)建筑學(xué)、對(duì)設(shè)計(jì)學(xué)等各方面的理論都有所涉獵，而且具有比較深刻的認(rèn)識(shí)。王其鈞教授之所以有如此巨大的熱情與精力投入到藝術(shù)創(chuàng)作和研究中來，這與他的經(jīng)歷有關(guān)。王其鈞教授的經(jīng)歷頗具傳奇色彩。他從礦工到著名畫家、從博士再到學(xué)者，一路走來，多種角色的轉(zhuǎn)變和不同的境況際遇，都成為了王其鈞教授寶貴的人生財(cái)富。王其鈞教授曾在加拿大多倫多大學(xué)、英國(guó)格拉斯哥美術(shù)學(xué)院交流或任職，也在寶島臺(tái)灣生活工作過。多年的旅外經(jīng)歷，使他充滿了對(duì)故土家鄉(xiāng)的眷念。正是基于這樣的緣由，王其鈞教授在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，尤其是油畫創(chuàng)作中，繪畫了許多與中國(guó)民居的作品。
《生命望鄉(xiāng)的行吟》一書中，收錄了王其鈞教授近年來創(chuàng)作的油畫、國(guó)畫、水彩等作品。本書以一幅《蔡元培先生的肖像》作為開篇，借此表達(dá)了王其鈞教授成為北京大學(xué)海外訪問學(xué)者的激動(dòng)與興奮之情。本書的第一個(gè)單元主要是王其鈞教授以京劇為題材所創(chuàng)作的油畫作品。那些旦角在一方畫布上栩栩如生，將傳統(tǒng)意義上的京劇進(jìn)行了一次別樣的詮釋，讓不熟悉京劇的讀者也可從繪畫的視角來了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，從而對(duì)傳統(tǒng)文化心生崇敬。王其鈞教授的京劇題材作品，繪畫手法嫻熟、功底扎實(shí)，而他較高的藝術(shù)修養(yǎng)更是讓這些作品形成了他自己獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言。作品除了追求人物的神形兼?zhèn)洌⒅乇Ａ糇【﹦∷囆g(shù)的韻味，讓讀者在欣賞的過程中仿佛身臨其境，真真切切地感受到京劇藝術(shù)的風(fēng)采。
《生命望鄉(xiāng)的行吟》一書中的第二個(gè)單元是以江南水鄉(xiāng)風(fēng)景為主題的油畫作品。王其鈞教授博士學(xué)位攻讀的是建筑學(xué)專業(yè)，而民居也正是王其鈞教授研究的重點(diǎn)。江南民居的造型精致，古樸典雅、靈動(dòng)宜人，與北方大氣粗獷的風(fēng)格迥然不同。王其鈞教授每一幅描繪水鄉(xiāng)建筑的作品，無論是構(gòu)圖還是建筑之間的排列，都是經(jīng)過精心布局和安排的。那些畫面中仿佛似曾相識(shí)卻又并不真實(shí)存在的景色，反應(yīng)出王其鈞教授作為一名學(xué)者型藝術(shù)家的風(fēng)格。例如本書收錄的作品《流水撫輕舟》中，將他建筑學(xué)領(lǐng)域的知識(shí)運(yùn)用其中，將錯(cuò)落有致的房屋、古樸雅韻的石橋融合在畫面里，讓人們?cè)谛蕾p作品的時(shí)候，能夠真實(shí)地感受到的江南風(fēng)情。而整幅作品所運(yùn)用的冷色調(diào)，又將水鄉(xiāng)柔潤(rùn)清冷的美進(jìn)一步刻畫得淋漓盡致。另一幅作品《幾度斜暉》則營(yíng)造了不同的江南水鄉(xiāng)的意境。這幅作品構(gòu)圖宏大，以遠(yuǎn)景為主。王其鈞教授在這幅作品中所營(yíng)造的氣氛，完全打破了其他江南水鄉(xiāng)作品以小景入畫的構(gòu)圖模式，畫面中民居只占到了構(gòu)圖的一小部分，位于畫面下方。民居的造型條理清晰、精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。而廣闊的天空，厚重的云彩又不失回蕩的激情?？梢哉f這幅作品是江南水鄉(xiāng)作品里少有被賦予恢弘之氣的畫作
《生命望鄉(xiāng)的行吟》一書的第三個(gè)單元，以油畫人物肖像及國(guó)畫和少量水彩畫組成。王其鈞教授的人物肖像畫造型精準(zhǔn)，筆法純熟，對(duì)人物的性格刻畫極其細(xì)微深入。 當(dāng)讀者翻開書中國(guó)畫作品那部分的時(shí)候，一定會(huì)感到驚訝：王其鈞教授的油畫作品透露出的是嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的風(fēng)格，而他的國(guó)畫作品卻隨情順心，逸性滿懷，完完全全給讀者另一種截然不同的感受。在《人逢知己千杯少》這幅作品中，描繪了兩位在樹下對(duì)飲的老翁。畫面中線條似飛亦揚(yáng)，寥寥數(shù)筆勾畫出的人物形象生動(dòng)有趣，簡(jiǎn)單的繪畫語(yǔ)言，讓那種閑云野鶴般自在逍遙的日子躍然紙上，給讀者帶來心靈上的寧?kù)o。而山水畫作品同樣透露出了一種超然物外，遺世獨(dú)立的風(fēng)格，作品《風(fēng)落松花滿石床》中，石崖之上，一間茅廬絕世獨(dú)立，高大的松林伏長(zhǎng)在屋后，懸崖對(duì)面的山峰高聳入云。從這幅畫中可以看出，王其鈞教授對(duì)于墨色的嫻熟運(yùn)用，將畫面中的遠(yuǎn)近層次得心應(yīng)手地鋪成開來。翻看完整本畫冊(cè)，讓人仿佛親臨現(xiàn)場(chǎng)觀看了王其鈞教授的畫展一般，更多的理解了他的創(chuàng)作思想。作為一個(gè)漂泊多年的游子，王其鈞教授始終不忘其根，在藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中從根里源源不斷地汲取營(yíng)養(yǎng)和靈感?！渡l(xiāng)的行吟》不僅僅是王其鈞教授自己對(duì)鄉(xiāng)土的熱愛和眷戀，更是一本喚起無數(shù)人對(duì)家鄉(xiāng)熱愛和對(duì)故土守望的精美畫冊(cè)。
來源：中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)
