中國(guó)日?qǐng)?bào)4月29日電 由北京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)、大學(xué)生電影節(jié)組委會(huì)、北京師范大學(xué)聯(lián)合主辦，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院承辦的"青年電影人論壇——影像實(shí)驗(yàn)與時(shí)代想象"近日在北京郎園Station準(zhǔn)點(diǎn)劇場(chǎng)舉辦。

第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)副秘書長(zhǎng)李小明在致辭中指出，歷經(jīng)32載春秋的大學(xué)生電影節(jié)已成為青年創(chuàng)作的重要平臺(tái)，青年影人正以銳意創(chuàng)新的影像語言實(shí)現(xiàn)藝術(shù)突破，書寫新時(shí)代光影日記。他寄語青年創(chuàng)作者既要秉持浪漫主義探索實(shí)驗(yàn)影像與先鋒敘事，又要立足現(xiàn)實(shí)主義深描時(shí)代脈搏，通過思想碰撞激發(fā)創(chuàng)作靈感，以精品力作展現(xiàn)時(shí)代氣象。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、教授、大學(xué)生電影節(jié)組委會(huì)執(zhí)行副主任委員肖向榮提出對(duì)中國(guó)電影基因傳承的思考，強(qiáng)調(diào)從《定軍山》起中國(guó)電影便高度注重人文關(guān)懷。圍繞論壇主題"影像實(shí)驗(yàn)與時(shí)代想象"，獨(dú)到地闡釋電影作為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的本質(zhì)，呼吁創(chuàng)作者以真誠(chéng)突破套路。面對(duì)生成式影像技術(shù)革新帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，肖院長(zhǎng)倡導(dǎo)電影創(chuàng)作者堅(jiān)守藝術(shù)初心，在民族文化回望中探索影像可能性。

在隨后的圓桌對(duì)談環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演蔡杰分享了他對(duì)創(chuàng)作的獨(dú)特理解。他將紀(jì)錄片比作"電影學(xué)院"，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的學(xué)習(xí)過程來自于對(duì)日常生活的敏銳觀察與再構(gòu)。他認(rèn)為，生活中隨處可見的信息都是創(chuàng)作的素材，關(guān)鍵在于如何進(jìn)行提取、重組與轉(zhuǎn)化，從而形成個(gè)人化的表達(dá)。

崔志佳導(dǎo)演從創(chuàng)作實(shí)踐的角度提出，把握喜劇節(jié)奏的訣竅在于將劇本化繁為簡(jiǎn)、根據(jù)演員的特質(zhì)安排包袱。他遵循"貼地飛"的創(chuàng)作原則——既要讓故事貼近生活，又要有"無厘頭"的飛躍式想法，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。在創(chuàng)作過程中，他明確區(qū)分編、導(dǎo)、演這三重身份的職責(zé)落實(shí)，但不同身份又提供了更豐富的參照經(jīng)驗(yàn)。

導(dǎo)演高朋以新作《老槍》為切入點(diǎn)，探討了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的深層思考。他提到，真實(shí)事件改編往往容易陷入"事件主導(dǎo)"的窠臼，而真正的創(chuàng)作應(yīng)從人物內(nèi)心出發(fā)，通過個(gè)體與時(shí)代的沖突折射社會(huì)圖景。面對(duì)東北下崗潮等敏感題材，他直言行業(yè)亟需"樹起邊界"——只有通過大量基礎(chǔ)作品讓觀眾建立類型認(rèn)知，才能為后續(xù)突破提供土壤。

在論壇主持人提問環(huán)節(jié)中，李冉導(dǎo)演表示，針對(duì)開放式結(jié)局，她認(rèn)為藝術(shù)電影需留白，借鑒生活不確定性，以"臨界點(diǎn)"處理讓觀眾自行解讀，而非提供標(biāo)準(zhǔn)答案。談及非職業(yè)演員，她注重演員天分與真實(shí)性格，結(jié)合即興調(diào)整與嚴(yán)格排練，確保表演貼近角色需求。

劉新竹表示在剪《逍遙?游》時(shí)，她將小說第一人稱心理描述轉(zhuǎn)化為"行動(dòng)驅(qū)動(dòng)"敘事，通過融合海邊玩耍、觀海、旅館燈影三場(chǎng)戲，打造全片唯一打破時(shí)空的心理蒙太奇，實(shí)現(xiàn)文學(xué)情緒的影像化表達(dá)；在處理悲喜交織情緒時(shí)，采用直接切換鏡頭實(shí)現(xiàn)情緒自然碰撞。

在談及對(duì)時(shí)代想象與影像創(chuàng)作的主題理解時(shí)，導(dǎo)演楊荔鈉表示，時(shí)代不是命題作文，創(chuàng)作也不該陷入單一視角。對(duì)她而言，影像如光，現(xiàn)實(shí)則像棱鏡，當(dāng)光穿透生活，才折射出萬千可能。她拒絕悲觀與消極的情緒，更提倡一種順其自然、與時(shí)間同行的創(chuàng)作態(tài)度。

論及影像符號(hào)，張中臣導(dǎo)演對(duì)其導(dǎo)演作品《最后的白?！分械姆?hào)"白牛"進(jìn)行了注解。他講述靈感源于友人幼年失去寵物豬的真實(shí)經(jīng)歷，拍攝時(shí)意外發(fā)現(xiàn)白牛并克服困難將其融入影片，認(rèn)為符號(hào)源于生活卻通過影像獲得新生命。

本屆青年電影人論壇，青年影人們以多元?jiǎng)?chuàng)作手法闡釋時(shí)代命題——從紀(jì)錄片凝望到蒙太奇轉(zhuǎn)譯，從"貼地飛"喜劇到"熱壓抑"美學(xué)，既致敬電影百年歷程，亦直面技術(shù)革新與人文堅(jiān)守的碰撞，不僅是思想交鋒的切片，更是點(diǎn)燃未來影像星火的燧石。讓我們共同期待未來能見證更多中國(guó)電影在裂變中生長(zhǎng)的蓬勃力量。