2025年蛇年春節(jié)檔，中國電影市場迎來現(xiàn)象級爆發(fā)。憑借強勢IP矩陣與全明星制作陣容，涵蓋喜劇、神話、軍事、動作、武俠、史詩、懸疑、探案等多類型的春節(jié)片單，成功激活沉寂多時的票房市場，強勢把觀眾召回電影院。值得關(guān)注的是，國產(chǎn)動畫電影《哪吒之魔童鬧?！穮s從一眾大片中脫穎而出，以破竹之勢刷新多項影史紀(jì)錄，成為中國影史票房冠軍。其市場表現(xiàn)不僅印證了中國動畫電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)潛力，更標(biāo)志著中國電影工業(yè)體系的一次歷史性新突破。

這不禁讓我們回溯起中國動畫電影的輝煌起點。早在1964年，上海美術(shù)電影制片廠制作過《大鬧天宮》，這部里程碑式的動畫電影，以其獨特的東方美學(xué)視覺沖擊震驚了世界影壇，贏得了國際社會的廣泛贊譽。法國《世界報》盛贊其"不僅擁有堪比迪士尼動畫的美感，而且造型藝術(shù)是迪士尼完全做不到的，它完美表達了來自中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格"。無獨有偶，《哪吒之魔童鬧?！吩俅巫屖澜缈吹搅酥袊鴦赢嫷膷湫旅婷病Ｋㄟ^現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)重構(gòu)傳統(tǒng)神話IP，不僅在視聽語言層面媲美好萊塢大片的特效制作，在敘事層面更是完成傳統(tǒng)價值與現(xiàn)代精神的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，最終以"國風(fēng)國制"的完整形態(tài)重歸世界動畫產(chǎn)業(yè)競爭格局，登頂全球影史單一市場票房榜。

中國動畫的復(fù)興軌跡，本質(zhì)上是工業(yè)化進程與藝術(shù)探索的雙重突破。中國動畫電影有過輝煌的歷史，也有過低谷和迷茫期。在過去很長一段時間，中國動畫電影都被“禁錮”在了兒童片的定位中，備受偏見和輕視。直至2015年，《西游記之大圣歸來》突破9.56億元票房，開啟了產(chǎn)業(yè)拐點，投資人發(fā)現(xiàn)了動畫電影所具有的巨大市場潛力和藝術(shù)價值。此后，中國動畫電影迎來了蓬勃發(fā)展的新時期，一系列優(yōu)秀作品如雨后春筍般涌現(xiàn)。從點燃國產(chǎn)動畫復(fù)興之火的《大圣歸來》到東方美學(xué)重構(gòu)經(jīng)典的《白蛇》系列；從詩性幻境包裹生命哲思的《大魚海棠》到人性神倫深度對撞的《姜子牙》，從展現(xiàn)大唐風(fēng)華與文人史詩共振的《長安三萬里》到講述現(xiàn)實草根逆襲熱血舞獅的《雄獅少年》，從黑色幽默暗喻人性的《大護法》再到暗黑權(quán)謀震蕩江湖的《畫江湖之不良人》……紛至沓來的優(yōu)秀作品共同勾勒出中國動畫的類型化探索圖譜，展現(xiàn)著中國動畫人的藝術(shù)開拓精神。

《哪吒之魔童鬧海》的成功并非偶然，較之前作，電影敘事在主題提煉、世界觀抒寫等方面有了全方位的提升。電影延續(xù)了《哪吒之魔童降世》的劇情，但主題從哪吒“是仙是魔”的命運抉擇轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕笆悄в秩绾巍钡膫€體身份認同。在高超特效技術(shù)的加持下，電影將傳統(tǒng)的“哪吒鬧?！惫适伦隽藦氐最嵏才c重塑，借助哪吒“若前方無路，我便踏出一條路；若天地不倫，我便扭轉(zhuǎn)這乾坤！”的臺詞，隱喻當(dāng)代青年不認命不由天，力圖沖破既定秩序，“試試改變這世界”的反抗精神和自由意志，得到了觀眾們的廣泛共鳴。電影格局開闊，在正義與邪惡、對抗與覆滅中，又以眾志成城、前赴后繼的精神信念戰(zhàn)勝強權(quán)，在主題上呈現(xiàn)出了家國同構(gòu)和強烈的人類命運共同體思想。這種思想不僅體現(xiàn)了我國的大國格局與大國擔(dān)當(dāng)，更讓觀眾在觀影過程中感受到了強烈的情感共鳴和思想震撼。

值得關(guān)注的是，這些突破均建立在國產(chǎn)動畫工業(yè)體系升級基礎(chǔ)之上?！赌倪钢[海》片尾洋洋灑灑列出的138家制作公司，既展現(xiàn)產(chǎn)業(yè)集群效應(yīng)，更揭示現(xiàn)代動畫生產(chǎn)的分工協(xié)作本質(zhì)：《哪吒之魔童鬧?！防锊憠验煛⒄鸷橙诵暮Ｋ嬅娴囊曈X呈現(xiàn)，得益于《深?！穼?dǎo)演田曉鵬及其團隊對自主研發(fā)七年的粒子水墨技術(shù)的開源共享；活潑可愛的土撥鼠造型是被撞檔的《熊出沒》團隊貢獻；化龍造型是出品過《白蛇》的追光動畫團隊的精心打造；仙妖大戰(zhàn)的場景資產(chǎn)來自《凡人修仙傳》的作者原力動畫……可以說，是整個中國動漫行業(yè)的托舉，才成就了今日《哪吒之魔童鬧?！返妮x煌。這一現(xiàn)象展現(xiàn)了文化生產(chǎn)領(lǐng)域的集體主義價值范式，印證著"技術(shù)共同體"理念對產(chǎn)業(yè)升級的推動作用，有助于促進中國影視行業(yè)的良性發(fā)展。同時，這種“眾人拾柴火焰高”的合作共贏思維，標(biāo)志著中國動畫產(chǎn)業(yè)已從“作者中心制”過渡到“生態(tài)共同體”階段，其背后蘊含著中華文化傳統(tǒng)中的集體主義精神。

然而，我們必須清醒認知，中國動畫工業(yè)發(fā)展仍處于初級階段。像《哪吒之魔童鬧?！愤@種重工業(yè)級的作品，歷時五年的制作周期與大量成本投入，在當(dāng)前產(chǎn)業(yè)環(huán)境下尚屬特例。多數(shù)作品仍受制于周期、預(yù)算約束與技術(shù)短板，在敘事精度與制作水準(zhǔn)層面存在明顯落差。這種發(fā)展不平衡性，凸顯了構(gòu)建標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)體系與人才培養(yǎng)機制的緊迫性。當(dāng)觀眾審美閾值和期待預(yù)期隨《哪吒之魔童鬧?！诽嵘?，必然對其他作品提出了更高的要求，市場容錯空間將持續(xù)收窄，品質(zhì)與創(chuàng)意，始終是動畫產(chǎn)業(yè)的核心競爭力。

我們有充分的理由展望國產(chǎn)動畫的美好未來。五千年的文明積淀，讓中國動畫制作人的知識體系中儲備得天獨厚的發(fā)展稟賦，更不要提那些漫長歲月積淀存留下優(yōu)秀典籍——從《封神演義》的神話體系到《聊齋志異》的志怪傳統(tǒng)，從《山海經(jīng)》的奇瑰幻想到《儒林外史》的現(xiàn)實關(guān)照，這些文化資源亟待我們用現(xiàn)代動畫語言進行轉(zhuǎn)譯和重構(gòu)。相信隨著產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施的完善與技術(shù)人才的儲備，中國動畫有望在東方美學(xué)的現(xiàn)代表達、傳統(tǒng)IP的現(xiàn)代詮釋、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的自主創(chuàng)新等領(lǐng)域形成更大突破。當(dāng)電影工業(yè)體系與藝術(shù)創(chuàng)新形成良性互動，中國動畫必將綻放更璀璨的文化光芒，為世界產(chǎn)業(yè)貢獻更多的中國故事，東方美學(xué)的呈現(xiàn)必將釋放更璀璨的光輝！

（天津師范大學(xué)音樂與影視學(xué)院教授 陸長河）